Personaggi e vicende dell'arte moderna
In verità gli ultimi venti anni della vita di Utrillo, sotto la tutela della consorte Lucia Valore, costituiscono il periodo più grigio e desolante
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’ raccolto in se stesso e imbarazzato: una fotografia, questa, che oltre a rendere in un singolare documento la testimonianza della amicizia di Bonnard
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bene sottolineata da un recente scritto di Luigi Carluccio sulla «Gazzetta del Popolo» — che talvolta suona più intensa e meno giuocata della
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stessi, come più tardi Chagall, Soutine, Modigliani; un artista, Munch, nutrito della cultura simbolistica e decadente di Ibsen, Strindberg, Maeterlinck
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) collocate una vicina all’altra molto opportunamente dagli organizzatori della Mostra, il tasto non batte sul cubismo storico. Quel drammatico impegno
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Certo in questo secondo gruppo di pitture e sculture Picasso non batte sul tasto della elegia: la ricchezza dei suoi sentimenti, l’ampiezza della sua
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qui ripetiamo, che la situazione culturale di Picasso è quella di un artista che opera al di fuori della concezione mitica della avanguardia, e tanto
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Dal Guernica ai due famosi pannelli della Pace e della Guerra la pittura civile di Picasso passa attraverso tappe di alta suggestione: dalla serie
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Sembra davvero impossibile che il mago raffinatissimo della pittura contemporanea, per conoscere il quale a Parigi è necessario prendere accordi
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Avvenimento senza dubbio maiuscolo questo della mostra personale di Henry Moore, di cinquanta sculture e sessantun disegni alla Galleria Nazionale d
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agli anni Trenta; ma fu anche il proseguimento per via umanistica ed erudita, della esperienza nichilista «dada», maturatasi durante la prima guerra
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Dicevamo «per via umanistica erudita»: in effetti la grande lezione della «scuola di Parigi», prima dei fauves e poi dei cubisti analitici e
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Rispondiamo subito che è nell’amore con cui Magritte rende queste assurdità la non gratuità della pittura. Nella misura in cui egli esprime
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al 1950 e prima, de Stael viene ultimo, sotto il profilo della continuità stilistica, se non sotto quello della compiutezza e della felicità di
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al 195051 con le opere forse più pure e avvincenti della Mostra: ci riferiamo alla Composizione 1951 della collezione Peter Gimpel (quella muffa di
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la misura della sua visione: «Materia lucente», «Cattedrale», «Nella profondità del mare» sono opere di cavalletto, ancor dipinte — se ne escludiamo
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Le scoperte di Fautrier, legate a quelle della generazione successiva a Picasso, degli astrattisti non manieristi, cioè ai Pollock, ai Wols, ai De
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I personaggi di Bacon sono tutti stati d’animo figurati, sono simboli allo stato sensibile della sua angoscia di vivere. Posizione, questa del grande
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Ma il quadro più alto della mostra, che coincide stavolta anche col quadro più grande, è la trilogia «per una Crocifissione» di proprietà dell’autore
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Terza ed ultima fase dell’arte del pittore è quella della sua accentuazione avanguardistica dove, al sentimento della solitudine, si aggiunge e
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, vittima e insieme padre delle sigle, che si sprigionano lungo le linee ideali della sua meditazione, della scrittura ebraica immensificata, che assume per
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O valorose caste e trepide piume della mia fantasia variopinte al volo. Accoglietemi in lungo riposo sul vostro morbido letto.
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pellegrino al termine della via, un fuggitivo che avesse ritrovato i parenti negli stessi suoi inseguitori: un che di trafelato e di arreso, nel
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il presentatore dell’artista è persuaso della eccellenza e della maturità delle opere esposte, qualità così clamorose, da dirimere qualunque
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di Raphael si ripropone e acquista attualità il problema dell’origine della pittura «romana» dopo la esperienza novecentesca. Chi studierà della
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Scipione e, conseguentemente, della paesistica — almeno — della «scuola romana di Via Cavour». Per esempio nel quadro «Casa toscana» (1919-20) della
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povero», da «Interno con figure» (1935) della Coll. Biagiotti a «I girovaghi» o «Cantastorie», da «I frati» o «domenicani» a «I giocatori di toppa
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della Soprintendenza alle Gallerie Roma II, delle opere del compianto pittore Enrico Prampolini, merita la più viva attenzione del pubblico e della
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Encomiabile la fatica della Direzione Belle Arti del Comune di Venezia, che quest’anno ha organizzato una grande mostra del pittore Virgilio Guidi
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Sono poi sistemati in una paretina della Mostra pochissimi incontri e pochissime figure nello spazio, motivo ripetuto fino quasi all’ossessione su
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Fino ad oggi le indagini su Manzu si sono in gran parte limitate a seguire gli sviluppi della sua arte come dentro una galleria senza contatti col
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E poi il matrimonio, le gioie familiari, la morte della figlia sua adorata al tempo della prima mostra personale a «La Cometa» di Roma nel 1938
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contemplazione della acerbità donnesca, lo pone in una età adulta, di padri e coincide con l’accrescimento qualitativo in senso moderno della sua scultura
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Ciò nonostante le opere sono restate, a documentare tappa per tappa l’estro e la cultura di uno dei nostri più alti pittori della generazione dei
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Nella prima sala della Mostra il visitatore si incontra dunque con personaggi noti del mondo della cultura e dell’arte, nella seconda con gli oscuri
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Si confrontino due dipinti riusciti della prima e della seconda maniera, e si vedrà in qual senso la pittura di Levi si sia sviluppata; certo il
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Ma l’idea della mostra non è stata accolta pacificamente negli ambienti artistici d’avanguardia; fin dal suo primo prospettarsi, l’ala astrattista
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La Mostra della «scuola romana» non viene seconda nell’ordine degli scandali di questo tipo: diremo appresso in che modo il fronte astratto prese
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Veniamo ora più da presso alle opere e agli artisti della scuola romana, pupilla di questa ultima edizione della Quadriennale d’arte di Roma
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Giorgio Castelfranco ha poi voluto — e ci pare Un saggio proposito, questo suo — interrompere al 1945 lo sviluppo, o la vita, della «scuola romana
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’occasione della Mostra, ci addentrassimo nell’esame dialettico di opere che non sono presenti. Sarebbe utile piuttosto riferire della fortuna di alcuni
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movimento essenzialmente stilistico con una grande prevalenza della visione statica, contemplativa, della realtà sensibile, sovente reperita dentro lo
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I futuristi furono di gran lunga più dinamici dei cubisti a causa della loro scarsa consapevolezza formale. Non capirono mai fino in fondo, tranne la
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sintesi plastica, in virtù della quale assorbire il sensibilismo e il pittoricismo che sono al fondo della sua natura e della sua cultura.
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Un altro momento assai memorabile della storia del pittore fu quello della sua mostra personale alla XXXI Biennale di Venezia, dove l’artista, nel
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necessità di un approfondimento del linguaggio pittorico, della ricerca di uno stile quanto più possibile aderente ai tempi: e se è vero che in altre zone
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E poi, come non considerare con simpatia un pubblico così poco pieno di «pruderie» come l’americano? Almeno nei confronti della «Principessa X
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Il Dada nacque in un locale della Zurigo gotica verso il lago, al cabaret Voltaire, una specie di club dove aveva cominciato a riunirsi la legione
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Tra i grafici, il migliore è di gran lunga Giuseppe Guerreschi, che presenta incisioni dei due cicli suoi più famosi, quello dei lager e della
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sanguificate, ma assai meno nell’ordine della sua deliziosità; dieci, della produzione ultima, che non vorremmo però dovessero inflazionarsi.
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Accademia della crusca
